الأفلام الجديدة حول التكنولوجيا تنتقد قوة التكنولوجيا

في عام ٢٠١٤، عُرض فيلم عن مخترع أناني ومغرور كان يسعى لبناء "جهاز لحل كل مشكلة". يتناول هذا الفيلم خلق تكنولوجيا قوية تسمح لمجموعة من القادة العسكريين بتحديد حياة وموت الآلاف بشكل أحادي.

من منظور عام ٢٠٢٦، تبدو هذه القصة بشكل مقلق. لكن "لعبة التقليد" (The Imitation Game) تشير في الواقع إلى الاحتفال بالدور الرئيسي لألن تورينغ في فك شفرات الرسائل الاستخباراتية الألمانية في طريق الانتصار في الحرب العالمية الثانية. نجح هذا الفيلم في الفوز بجائزة الأوسكار وحظي بشعبية كبيرة في شباك التذاكر، ويُعتبر مثالًا على الأفلام التي تركز على التكنولوجيا في عهد أوباما والتي تتناول الشخصيات المقاومة وجهودهم لبناء تكنولوجيات مستقبلية.

تغيير نهج الأفلام الجديدة

لكن الأمور قد تغيرت الآن. في خريف هذا العام، ستُعرض مجموعة جديدة من الأفلام التي تتناول بوضوح رفض تلك النظرية وتقيّم العقد الماضي في التكنولوجيا. في عيون هذه الأفلام، استخدم عمالقة التكنولوجيا قوتهم لتصعيد التطرف العنيف (مارك زوكربيرغ في "الحساب الاجتماعي")، وتآكل المعايير الديمقراطية (إيلون ماسك في "الماسك")، وخداع الناس (إليزابيث هولمز في "أنتم ترون كل شيء")، واللعب بمستقبل البشرية (سام ألتمان في "الاصطناعي").

في بعض الحالات، تتجه هذه الأفلام نحو الأنشطة الاجتماعية. في "الحساب الاجتماعي"، يدعي الأبطال الذين يسعون لمحاسبة زوكربيرغ أن الطريقة الوحيدة لتغيير سلوك الأفراد الأقوياء هي "إحداث الألم". يمكن لهوليوود حقًا إحداث الألم: استثمرت شركات التكنولوجيا مليارات الدولارات لتحويل الذكاء الاصطناعي إلى أحد أركان المجتمع، وإذا تم رفض أدواتهم من قبل الناس، سيواجهون أزمة مالية.

سرديات مختلفة وانتقادية

لكن نبرة هذه الأفلام النقدية قد تؤدي إلى إيذاء الذات، حيث تسيطر هوليوود في الغالب على عدد قليل من المليارديرات الذين استثمروا بشكل كبير في الذكاء الاصطناعي ويقومون ببناء أدوات ذكاء اصطناعي يمكن أن تحل محل الفنانين. كما بدأوا في الرد على هذه الأفلام. هدد ماسك المخرج "الماسك"، أليكس غيبني، باللجوء إلى القضاء بسبب التشهير، وفي يونيو، أزالت أمازون فجأة "الاصطناعي" من قائمتها؛ حيث استثمرت الشركة ٥٠ مليار دولار في "OpenAI" التي يديرها ألتمان. سيظهر الوقت ما إذا كانت هذه الأفلام يمكن أن تلحق ضررًا بعمالقة التكنولوجيا أو تمثل آخر مقاومة من طبقة إبداعية مدينون لأساتذتهم.

تختلف هذه الأفلام بشدة في نهجها السردي. يتناول الوثائقي "الماسك" من تأليف غيبني بشكل منهجي وعلى مدى أربع ساعات مشاكل مؤسس تسلا؛ بينما يتناول دراما "الحساب الاجتماعي" الإحباط الشخصي المتزايد لفرانسيس هاوغان (التي تلعب دورها ميكي ماديسون) التي تتحول في النهاية إلى مُبلغ عن فيسبوك. "أنتم ترون كل شيء" تتناول بطريقة ما مسابقة شطرنج نفسية بين إليزابيث هولمز وصانعي الأفلام ناثان فيلدر ولانس أوبنهايم الذين يأملون في تسليط الضوء على تناقضاتها.

تدور جميع هذه الأفلام حول سؤال مركزي: لماذا هؤلاء العمالقة المعيبون بهذا الشكل؟ في عام ١٩٤١، حدد "المواطن كين" لأورسون ويلز نموذج الشخصية في هوليوود. في هذا الفيلم، تعود طموحات سوزان كخصم إلى لحظات الألم العاطفي لديها. تتبع "لعبة التقليد" و"الشبكة الاجتماعية"، وهما من الأفلام البارزة حول التكنولوجيا في العقد ٢٠١٠، هذه التقليد وتتناول تورينغ وزوكربيرغ كشخصيات لها ماضٍ مؤلم. هذه الإطارات تبرر بطريقة ما سلوكياتهم الضارة، كما لو كانت تقول إن عباقرة التكنولوجيا أيضًا يتعرضون للأذى ثم يتفاعلون مثل بقية البشر.

لكن هذه المجموعة من الأفلام الجديدة تصل عمومًا إلى نتيجة معاكسة: لقد رسم هؤلاء العمالقة في التكنولوجيا مسارًا منحرفًا للبشرية بسبب كيفية تفكيرهم المختلف وغير الإنساني. في العقد ٢٠٠٠، توصل بيتر ثيل وأعضاء آخرون فيما يُعرف بـ "مافيا باي بال" إلى أن طريق النجاح في وادي السيليكون يتطلب السعي وراء السرعة والنطاق غير المحدود. توصي هذه الدليل المؤسسين بوضع كل أموالهم على رؤية تجارية واحدة، وحتى إذا كان جزء منها خاطئًا، بيعها للناس.

لقد أنشأ هذا النهج بعضًا من أكبر الشركات في العالم. لكن هذه الأفلام تدعي أن هذا الأمر أيضًا قد أضفى الطابع المؤسسي على الفشل والخداع والأضرار الجانبية في هذه العملية. بدلاً من السعي لحل المشاكل بشكل بطولي، مثل مواجهة النازيين، يبدو أن الهدف الرئيسي لهؤلاء الأبطال في التكنولوجيا هو جذب وكسب المال من المستخدمين بأي ثمن.

تتعامل هذه الأفلام الجديدة مع هذا التغيير النفسي، وقد تغيرت صورة زوكربيرغ في "الشبكة الاجتماعية" ٢٠١٠ مع صورة زوكربيرغ في "الحساب الاجتماعي". هذه المرة، يُصوَّر زوكربيرغ كشخصية آلية وباردة تتخذ قراراتها بناءً على تحليلات باردة وحسابات مالية. في "الاصطناعي"، يلعب أندرو غارفيلد دور سام ألتمان الذي يُصوَّر ككاذب متسلسل مستعد للقول بأي شيء لدفع مهمته قدمًا. لم يعد يُنظر إلى هؤلاء الأشخاص كأبطال مضادين، بل يُصوَّرون كأشرار برؤى أنانية قد لا تتماشى مع الديمقراطية.

تأتي هذه الرؤى مع مخاطر أكبر لأنها تحول تركيزها من وسائل التواصل الاجتماعي إلى الذكاء الاصطناعي. الفيلم الذي يتناول بشكل مباشر الأضرار الحالية للذكاء الاصطناعي هو الوثائقي "ناسا" الذي تم تصويره من قبل مخرجين إسرائيليين حائزين على جائزة الأوسكار في تل أبيب. في هذا الفيلم، يصف ضباط إسرائيليون مجهولون كيف ساعدت أدوات الذكاء الاصطناعي في المراقبة الجماعية والقصف في غزة، مما يسمح لهم بتصوير الحرب كلعبة فيديو.

اقرأ المزيد: مدير عام إنفيديا كان يجب أن يتصرف بشكل أفضل