في أغسطس ١٩٦٥، ظهر جون كولترين، عازف الساكسفون الأسطوري، في ذروة شهرته كمدير لمهرجان الجاز داون بيت في شيكاغو. مع انضمام عضو جديد إلى فرقته، آرتشي شاب، قام كولترين بأداء سلسلة من الارتجالات السريعة والمجانية التي لم تبتعد فقط عن الهياكل الموسيقية، بل أنتجت صوتًا عاليًا أدى، حسب الأقوال، إلى خروج جماعي من الجمهور.
موسيقى أم بلا طعم؟
تظهر الانتقادات في تلك الأيام أن هذا الأداء لم يحظَ بأي ترحيب، حتى كتب أحد النقاد: "لقد قدموا عرضًا موسيقيًا كان بلا طعم بشدة." بينما كان كولترين وشاب يسعيان للتنافس في الأصوات، هل كان هدفهم حقًا الموسيقى أم محاولة لكسر القيود؟
على الرغم من الانتقادات، كان كولترين على وشك فترة مشرقة في حياته المهنية. فقد انفصل مؤخرًا عن فرقة "مايلز ديفيس" وابتكر لغة هارمونية جديدة في الجاز مع ألبوم "غيت ستيبس" في عام ١٩٦٠، وسرعان ما قدم تصورًا روحيًا جديدًا للجاز مع ألبوم "حب مقدس" في عام ١٩٦٥. جلب له هذا الألبوم ترشيحًا لجائزة غرامي وجعله واحدًا من عمالقة هذا النوع.
صانع تاريخ في وقت قصير
ومع ذلك، بعد عامين فقط، في ١٩٦٧، توفي كولترين عن عمر يناهز ٤٠ عامًا بسبب سرطان الكبد. بينما يُعتبر واحدًا من أكثر الشخصيات تأثيرًا في الجاز، يمكن أن تسلط التسجيلات الجديدة التي تم الكشف عنها مؤخرًا الضوء على نهجه الثوري في الموسيقى. تتيح لنا هذه التسجيلات أن نتعمق في أفكاره ومشاعره في تلك الفترة.
كولترين، الذي تخلى عن الشهرة وسعى وراء مسار الجاز الحر، هو مثال على فنان حقيقي كان دائمًا في بحث عن الحرية الإبداعية. هل يمكن أن تخبرنا هذه التسجيلات السرية كيف واجه الانتقادات وما هي الأسرار المدفونة في أصواته؟
