حقق K-Pop نجاحات ملحوظة على الساحة العالمية، خاصةً من خلال إقامة حفلات كبيرة والحصول على جوائز مرموقة. كانت حفلة ختام جولة BTS بعنوان "ARIRANG" في استاد SoFi الكبير في لوس أنجلوس، شاهدة على حضور عشرات الآلاف من المعجبين الذين كانوا يحملون أعلام كوريا الجنوبية ويغنون الأغاني التقليدية الكورية.
جولة حفلات BTS ومقارنتها مع فنانين آخرين
كانت هذه الليالي الأربعة من الحفلات في لوس أنجلوس بمثابة ختام لجولة من ٣١ مدينة، حيث تم بيع جميع التذاكر وحضر حوالي ١.٩٢ مليون شخص، وفقًا لوكالة هذه المجموعة. بالمقارنة، جولة "Renaissance" لبيونسيه أيضًا حققت حوالي ١.٧٣ مليون تذكرة في ٣٥ حفلة في أمريكا الشمالية.
اقرأ المزيد: تجمع آلاف الأشخاص احتجاجًا على احتمال هدم مركز كينيدي في واشنطن
تظهر صور حاملي الأعلام الذين كانوا في حفلة SoFi عامًا مزدهرًا لـ K-Pop، والذي بدأ مع أداء BTS في نصف نهائي كأس العالم. كما أن "Golden" من KPop Demon Hunters، حصلت على جائزة جرامي وأدت في جوائز الأوسكار.
تحديات C-Pop وفشلها في الساحة العالمية
نظرت الصين إلى نجاحات كوريا الجنوبية بحسد لأكثر من عقد من الزمن. على الرغم من عدد سكانها الكبير، والشتات الواسع، وسوق الموسيقى الذي يحطم الأرقام القياسية، لم يتمكن C-Pop من إنتاج نجوم يتمتعون بشعبية عالمية مشابهة لـ K-Pop. كما أن نجوم اللغة الماندرينية في تايوان وأبطال Cantopop في هونغ كونغ لم يتمكنوا من تحقيق نجاح مشابه لـ Blackpink أو Stray Kids.
توسعت جماهير K-Pop الآن إلى ما هو أبعد من أمريكا وأوروبا، حيث تشمل الأسواق الرئيسية لـ Blackpink في عام ٢٠٢٤ إندونيسيا والمكسيك والفلبين والبرازيل. ساعدت هذه الشعبية كوريا الجنوبية في الحصول على مكانة أفضل في مجال الدبلوماسية الناعمة.
واحدة من الأسباب الرئيسية لفشل الصين في إنتاج نجوم عالميين هي سوقها الداخلي الكبير جدًا. "جولة حفلات في ١٠ مدن صينية تعادل جولة عالمية كبيرة"، وفقًا لأنطوني فنج، أستاذ الصحافة في جامعة هونغ كونغ الصينية. يستمر الموسيقيون الصينيون في التركيز على السوق المحلية لأسباب تجارية معقولة، بينما تميل الشركات الكورية بسبب عدد السكان الأقل في الوطن إلى المخاطرة وتكاليف البحث عن المعجبين في الخارج.
تحديات الصين على الساحة العالمية
تواجه الصين تحديات أكبر في الترويج لفنانيها. تم حظر منصات التواصل الاجتماعي مثل يوتيوب وإنستغرام في الصين، مما يجعل من الصعب التواصل بين المعجبين المحليين وإمكانية المعجبين الأجانب. بينما يمكنهم نشر موسيقاهم في الخارج، لا يمكن لمتابعيهم تقديمها بسهولة للآخرين. وهذا يجعل النجاح على منصة صينية يستغرق وقتًا أطول قبل أن يصل إلى مستمع في المكسيك.
علاوة على ذلك، جعلت الحكومة الصينية مراقبة الأذواق الموسيقية أكثر صعوبة. في عام ٢٠٢١، ألغت السلطات الصينية تصنيفات الفنانين عبر الإنترنت وشددت الرقابة على حسابات المعجبين. هذه الإجراءات، على الرغم من أنها تتناول المخاوف الحقيقية بشأن الاستهلاكية بين الشباب، إلا أنها أدت أكثر إلى السيطرة على الأذواق الموسيقية والثقافة العامة بدلاً من حماية المستهلكين الشباب.
هذا النوع من الرقابة يخلق تكلفة للحكومة التي تسعى إلى أصدقاء جدد. أشار جوزيف ناي، عالم السياسة الذي طور مفهوم القوة الناعمة، إلى أن "وسائل الترفيه الشعبية غالبًا ما تحتوي على صور ورسائل دقيقة حول الفردية واختيار المستهلك". الدول التي تُعرف كمصادر للمتعة للآخرين لديها فرصة أكبر لكسب الدعم في المواقف السياسية.
اقرأ المزيد: توفي تشاد غيلبرت، عازف الجيتار في فرقة نيو فاند غلاوري عن ٤٥ عامًا · تخطط لجنة الثقافة والإعلام البريطانية لتحسين نتيجة يوروفيجن
